これはゼンメツさんの印象になるんですけどね、ゼンメツさんは他の「書ける読める」ともてはやされるエセインテリアとはちょっと違うくて三浦にとっては好印象です。自分の「あたし書けるし読めるら皆さんとは違うんですー」的な人らとは明らかに違う。他人の作品に、しかも優劣を超えてコメントを熱心に書かれている。私はその一点でゼンメツさんの作品が、コメントがカッコいいと無条件で褒めたくなる。他人の作品、読んだとしてもコメントするなんて労力は誰もが嫌がって当たり前です。その労力はたとえ200%正しい正論の観念が書かれていようともそれ以上に美しい。そう、観念的な理屈などくそだ。どこまでいっても現実にあることには敵わないし、それを言葉に出来る人間を詩人というのだ。

タイトルから、ザ・スターリンの『天プラ』を連想しました。 「天プラ　おまえだ　カラッポ!」 こんな歌詞の曲でした。 ご存知でしたら失礼しました。 ゼンメツさんや作品に対する揶揄じゃなく、タイトルから浮かんで、勝手な親近感を覚えてコメントしてしまいました。 申し訳ありません。(-_-;) 私はただのパンク好きなんです。 そういえば、ザ・スターリンの遠藤ミチロウさんが、遠藤賢司さんのライブに筋肉少女帯の大槻ケンヂさんと出演した際、大槻さんに 「俺がまず出て行って『俺、遠藤』って言うから、大槻くんが『僕、ケンヂ』って続けてよ」 「2人合わせて、遠藤ケンヂ！」 という、お茶目な一面を見せていたそうで、作中に「スープカレー」が出てきた時に、遠藤賢司さんの『カレーライス』を連想して、そのエピソードも思い出しました。 https://natalie.mu/music/column/333205 こちらの記事に上記のエピソードが掲載されていました。 作中の食べ物のくだりから、遠藤ミチロウさんのソロ曲『お母さん、いい加減あなたの顔は忘れてしまいました。』の 「アンパンが食いたい 　正月に作ってくれた栗キントンが食いたい 　ブタ肉だらけの砂糖のたっぷり入った 　スキヤキが食いたい」 という歌詞を連想しました。 こちらもご存知でしたら失礼しました。 作品自体の感想になっていなくて申し訳ありません。(-_-;)

平凡な日常をさしたる向上心も無い感じで淡々と書いていらっしゃるのですが、やけに饒舌で読みやすかった。お金がないから詩を書いている、は残念に思います。言葉のダイナミズム、言霊的感覚、ドラマ、冒険、可能性、そういうことを信じていらっしゃらないとたいして詩も面白くないだろうこと。

構造としてはブコウスキーなんかがよくやる絶え間ない自白なのだけれど、それよりもさらに他者性が薄い。自己撞着が基底にあって、それをイロニーとして提示することで、ってようは自己愛高いポエムってこういうのをいうんだよ、って技術で見せつけられているような、そんな感じを覚えた。 ＞こんな状況でもなければ冒頭は出来る限り大事にしたい部分だ。 明らかに詩というか読まれるための文章書いてますよワタクシ宣言が冒頭に来ることで「うわー」って思う人と、なんにも感じない人がいるんだろうけど、まあその事をメタに指示する事で、これから始まる私vs私の生活をちょっとした嘘とポップさで甘く飴がけすることに許しを得ている気になっている、ってそこは批判的に見ちゃうな。 徹頭徹尾言い訳で、詩の中でさえも言い訳して、それを饒舌体とよく練られた文体、構成できちんと料理して出せるのはとても興味深い。観念的な理屈なんてくそだ、って言ってる人がいたけど、この作品はそういう意味でとても観念的で、もしかするとくそなんだろうけど、そもそも言葉ってものが観念であることをこの作者はわかっている気がする。 「みなさん」に関する概念の提示は安倍公房みたいで面白かった。この時代に再度そこを発見し、表明し共有することの意味。ネット詩ならではのテーマでそれも撞着として提出できてるのは上手いと思った。 コンテンツの出し惜しみもなく、ネット詩として読むんだったらちょうど良い長さ。褒めたいところは他にもいくつかあるけど、ここのレスにしては書き過ぎな気がするから、やめておきます。 この作者が、他のテーマで書く何かに期待しちゃう、な。 あーあと。近所の公園に金銭感覚のお墓作って、きちんと成仏させた方がいいって、僕も思ったりする

ありがとうございます！ こんなこと言っちゃったらなんなんですけどね、僕の場合、単にめんどくさいよりレスしたいが勝ってるだけなんですよね。だって投稿は最大三作品までですけど、コメントって無限に書けるじゃないですか。言っちゃえば人の作品のコメ欄でスプラトゥーンしてるんですよ。書けると見たらできる限りクリティカルなこと言ってその場を塗り潰したい。といっても僕はレスがあんま上手くないから嬉しくない人もいっぱいいるだろうけど。 澤さんのとこで言いそびれちゃったけど、レスの「訴求力」って多分、どれだけ第三者意識しながら一対一の振りして書いてるか、これがデカいと思うんです。ケムリさんのに似てるって昔も言われましたけど、同じように書いてたんじゃないかな。てか僕のもそうだけど三浦くんさんのレスもやたら人の目意識してる分、すげー演技くさくないですか？　だからなんだってわけじゃないけど僕はユーカリさんの書くレスがめちゃくちゃ好きで、彼のレスって誰よりもずば抜けて演技くさいですよね。 てか単純にコメント書いたほうが詩が上手くなりますよ。引き換えにアドバイス貰うとかじゃなく、こっちからの一方通行で全然よくて。他人の作品を真剣に分析すればそれだけで目が良くなってきますから。コメントに魅力がない書き手って大体詩もそこそこ止まりですし。もちろん例外はいますけど。まあレスするしないにも色んな理由がありますし。でも、レスで手持ちが目減りしていくとか考えちゃう程度の才能なら、勉強して上手くなったところでやっぱそこそこ止まりなんだよな。

空っぽと同時に希薄なイメージを受けました。作中主体の僕、はとにかく金がない。人から与えられたり、借りたり出来るけれど、彼に出来るのは詩を書くこと。"みなさん"に含まれているかわからない。詩を書くこともなんとなく双方向性には思えない。あっけらかんとした書き口だけど、なんとなくさみしく感じたりしました。繋がるとかそんなんは嘘っぱちだと私は個人的には思ってますが、だとしたら掲示板に詩を書くって何？というか……。なんか考えさせられる内容でした。うまくまとまらなかったですが、そんな感じです。

おでんって美味いっすね。あれだ、ステーキ奢ったるわ。いきなりステーキで良かったら、希望者がいるならゼンメツさんだけじゃなく、不毛な詩をそれでも書き続けてしまう呪われた奴ら全員に、美味しいステーキ奢ったるわ！俺は詩を書く人がどうしようもなく大好きだからな。本当だぞ。何だったら俺の怪しさ満載の作品に覚悟を決めて載せたメールアドレスにメールしてみなよ。ははは。1人も来なかったぜ！ postscript。妹、紹介してよ。

ありがとうございます！ おーー、僕あれなんですよ。遠藤ミチロウの『お母さん、いい加減あなたの顔は忘れてしまいました』これ生で聴いたことあるんですよ。子供の頃母親に連れてかれたんですけど、とにかく母親がその時一緒に出ていた『たま』の大ファンで大ファンで、どれほどかっていうと年がら年中つねに家の中でたまの曲が掛かってるんです。夏とかクーラー無くて窓全開なもんだから音がめっちゃ外に漏れてて、見るからに、ではなく聴くからにあやしい家でした。 いや、そんなことより件のライブが衝撃で、まず出てるメンツが確かシバ、たま、友部正人、遠藤ミチロウ、だったかな。そう、つまり遠藤ミチロウ以外は全然パンクじゃないわけで、つまり来てるお客さんだって相応に大人しいわけで。そんな謎い雰囲気のライブの最中ついに遠藤ミチロウが登場するわけです。意外にも腰の低い挨拶のあと始まった曲が『お母さん、いい加減あなたの顔は忘れてしまいました』 まーー子供心にヤベー歌詞だなーって思ってたら、最前列にいた三人のお客さんが突然立ち上がって、そりゃもう凄い速度で頭をブンブン振り出したんです。他のおとなしいお客さんたちはその間ももちろん、シーン。それでも三人は気にせず凄い速度でブンブンブンブンしまくってて、なんかもう頭蓋骨のなかでぴっかぴかの泥団子作れちゃうんじゃないかってくらいブンブンしてて、なにこれなにこれ、他の人こんな静かに聴いてんのにうわーーなんかすげーー、ヤベーーって、で、終わったらそれまでの曲と同じように会場からふつうに拍手が起こってるんです。で、あんな曲の後なのに相変わらず腰の低い遠藤ミチロウがどっかはけてって。三人はシーン。お客さんはパチパチ。それ見た瞬間、僕はなんつーヤベーとこに連れてこられたんだ……ってすげードキドキしましたね。 それにしても『天プラ』めっちゃいいですね！　そういえばこれこそあんま関係ない話なんですが、車やバイクが好きなやんちゃ系の人たちって、登録してない車に別の車のナンバーを付けて走ることを「天プラ」って言うんですよ。どう見ても普段マックか牛丼しか食ってなそうな面構えしてるくせして「天プラ！天プラ！」って連呼してるんです。でもこの曲を知ったこれからはそこにパンク魂を感じられるような気がしますね！　ほんと長々ごめんなさい！

ありがとうございます！ >お金がとにかくないわけだから、いいですねとか軽率に言っていいのかわからないけど、 自らの手で人目に晒しておいて「なに軽率に良いとか言ってきとんじゃ！」とか言い出したら相当やべーやつでしょ。まじやべくねーですか？　でもなー、でもなー。僕は泥棒さんの『姉のネーミングセンスについて、』 http://bungoku.jp/monthly/?name=%93D%96_#a04 この詩に出てくる「姉」みたいな、そういう詩人になりたかった。なんていうか、どこにいたって包丁振り回してたかった。ムリだったけど。 なんでしょうね。僕は綺麗事が書かれているとあんまし生身が感じられないんですけど、それなんで作品にしたの？って感じのクソエピソードを見せつけられると、その「あえて感」に生身を感じたりするわけで。いやでも、それすら逆に「そこ狙い」なんじゃないかみたいな。でもなんで生身を感じるといいなって思うんでしょうね。やっぱ気になるんですかね。めっちゃいい詩書いてたらそいつのツイッターとか探し出してやりたくなりますもんね。やっぱりちゃんとセンスあること言ってたらやっぱりねーみたく面白いし、案外クソつまんないことしか言ってなくてもそれはそれで面白い。作家の作家性を無視しようとしたって、この現代じゃ手軽に追えちゃうもんだから、つまりあえて頑張って無視するしかない感じも出てきちゃう。それはそれで不健康な気がする。つまるところ作品外だろうがなんだろうが気になるもんは気になるじゃんなあ。

>言葉のダイナミズム、言霊的感覚、ドラマ、冒険、可能性、そういうことを信じていらっしゃらないとたいして詩も面白くないだろうこと。 実はですね。こんな僕にも信じているものがあるんですよ。僕はね「文字でしか表現できないものがある」とそれはそれは強く信じているんです。 湖湖さんの挙げられたそれらをそのまま手放しで信じられたなら、きっと「詩が面白い」んだろうなあとは思います。でも、そこを信じているだけじゃ決して「面白い詩」は書けないんですよ。 僕はきっともう書き手目線でしか詩を読むことができなくて、そこにどれだけ良い話が書かれていようと、文体が大したこと無かったら脳が面白いと感じられない。「これ詩じゃなくても表現できるよなあ」ってのが、もうどうしたって先にきちゃうんです。だからレトリックがしょもい作品は「詩として無価値」なんです。あくまで僕にとってはね。そう、これは僕だけのルールです。だって当然に人それぞれな部分ですので。でも僕は他人の詩を読んだとき、え、こんなの、わざわざ詩の形式を取らずとも曲や映像つけた方が良くないですか？　そのほうがよほど感動させられるでしょ。ってしょっちゅう思ってます。幸いこの現代日本には感動を生むための様々な表現方法で溢れていて、僕は音楽を聴いて泣きます。映画やドラマを観て泣きます。名作から迷作まで、古今東西の素晴らしい作品をお手軽簡単に選び放題ですね。僕は思うんです。他国はさておき日本においては、詩だけを特別視できるような環境じゃなくなっているよなあ、と。だからこそ詩の可能性を追い求めるためには逆に冷静に詩を見つめる必要があるわけで。そして僕は様々を見てきたうえで、いまだ詩という表現を自分なりに信じているのです。「詩の可能性」について語るなら、それは「必然的に詩である作品」によって示してほしいですね。

ありがとうございます！ こんな詩を先月書いておいてまたもやお金がない。ここまでくると笑えてくる。年末年始も働いてたし昨日だって休日なのに働いてる。つまるところお金だけじゃなく時間も消えていくので詩も書けない。ポエ太郎の敗北。 >ようは自己愛高いポエムってこういうのをいうんだよ、って技術で見せつけられているような、そんな感じを覚えた。 おうおう見せつけたる見せつけたる。我こそは自分大好きマン。いやそう。でもあれだ。こんなこと言っちゃうとなんだけど、そもそもなんも考えずに手癖で書いたって「技術」だとかいうのはパッシブスキルなわけで、そんなん使う使わないとかじゃなく自動で文体に盛り込まれてくわけじゃん。知的なんやらかんやらとかごにょごにょ言われてるけど、僕自身は「詩の書き方」やらを教わったり本で学んだりとかはしたことがないし、「レトリックしらねーやつみんなウンコメン」とか思ってるわけでもない。好きな詩を書こうと思ったら「そういう詩」になるだけだしな。そもそも僕の使うレトリックは誰が読んでもわかりやすいものばかりなのだ。普段目にする広告だって説明書だって伝えるための技術が盛り込まれてるわけで、誰が読んでも魅力が伝わると思うんだが。意識高いこと言って体現できてないみたいなのよりよほど開けてるし、開くための努力がなされてるだろ。なんかみんなレトリックを勘違いしてないか？　間口広げたいなら、敷居下げたいなら、逆に使えなきゃダメだろ。愚痴になってもうた。忙しいとだめだな。

ありがとうございます！ >詩を書くこともなんとなく双方向性には思えない。 たしかにね。ネット詩ってなんなんだろう。僕個人的には、お互いに何万光年とか離れたひとりぼっち惑星から救難信号飛ばしてるようなもんだと思ってるんですよね。拾ってくれたらラッキーみたいな。でも拾ってくれたかどうかの確認も難しいけど。救難信号の材料は無限なんですけど、みんなだいたい最後は力尽きてますよね。いつまでも力尽きないやつが飛ばしてるのは救難信号のふりしたロケット花火なんじゃないかって疑いたくなっちゃう。 >繋がるとかそんなんは嘘っぱちだと私は個人的には思ってますが、だとしたら掲示板に詩を書くって何？というか……。 まず僕自身、僕の書く詩が好きなんですよね。繋がりが薄くても自己完結しちゃってるから書いた証明にだけなればいいのかもしれない。あつすけさんみたいにアーカイブ目的ってわけじゃないけど、実際やり取りするのは楽しいし、レスもレスレスも好きだし。でもそういうの苦手で書いてるひとは、ちゃんと書いてれば書いてるほど普通はむなしくなってくんだと思うけど。 もっと言っちゃえば僕は詩を書くことを「ロックマンのオリジナルボスを考えるのと同じくらいの生産性」だって思ってるので、でもムダを愛せる地球唯一の生物が人間だしね。ムダなことをすればするほど、より人間らしく生きていると言えるのかもしれない。やーーどうだかーー。

ありがとうございます！ 奢ってもらうのに電車賃のが高かったら意味ねーじゃん！！　僕は何があっても立川のいきなりステーキしかいかねーから！！　誰でもいいから立川に奢りに来てくれ。どうなんだみんな。俺も怪しいメアド載せたら奢ってくれるのか？　 え、妹紹介とかイヤでしょうぜったい、特定の配合で魔王と魔王掛け合わすとやばいの生まれるやつじゃん。テリーのワンダーランドでもそうだったから知ってんだな。

キシダが国民にチョキンせんとトーシせえといっている。たとえばNTT株を100株買う。これだと配当が１株50円で年の配当が5,000円だ。1,000株で50,000円。1,0000株で500,000円。だいたい3千万円くらいを妹に借りてトーシすれば、月額40,000円ちょっとの不労所得が得られることになる。1億5千万円分のNTT株を持っとけば配当だけでざっと月額200,000円になるので、これだとまあなんとか働かなくても詩が書ける。しかも令和24年からはニーサの上限枠が240万円となり、その枠内であれば利益分の税金が引かれない。それでもトーシがゼッタイとは限らない。まさかの大暴落があれば、1億5千万円が消えることだって無いとは言えない。たぶん、それはまずないだろうけど。でも、トーシが儲かるのであれば、ビンボー人は一人もいなくなるはずなのに、なぜか儲かる人は儲かってビンボーな人はますますビンボーになって世界は2極化している。そこで詩人だったらピンと来るはずなのだが、【金】も言葉のひとつなのだということだ。【金】は記号なんですよ、ただの。言葉遣い師である詩人がビンボーではいけない。だからボクはビンボーな詩人はトコトン認めない。もしも本当の詩人だったら言葉一つで100億円くらいあっという間に作れるはずだ。やってみれ、簡単だから。あ、言っとくけどボクは詩人じゃないっす、、

僕の経験してきた貧乏はとにかく悲惨だったので思い出したくもないのですが、こういった向き合い方もあるのだなと思いました。 悲壮感の滲ませ方が上品だと個人的に思います。 欲望って薄汚いけどかわいらしさがあるからまだ「汚い」ではなく「薄汚い」で済んでいるだよなあ、と、この詞を読んで感じました。 お金を貸したいなあと思ったのですが僕はしがない末端の肉体労働者なのでせめて票を投じさせてください。 憂鬱な朝を晴れ晴れとさせてくれたお礼です。 本当にありがとうございます。

あ、ごめんなさい。NTT株の配当が１株50円って中間配当のみで、年間配当額はその倍くらいでした。

始まりから終わりまでずっと同じ調子で書かれているなと思いました。内容はほんのすこし寒い感じでした。