また罪の手を取るんだね
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作品データ
コメント数 ： 19
Ｐ Ｖ 数 ： 1026.6
お気に入り数： 0
投票数 ： 0
ポイント数 ： 0
作成日時 2024-06-20
コメント日時 2024-06-23
Ｐ Ｖ 数 ： 1026.6
お気に入り数： 0
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作成日時 2024-06-20
コメント日時 2024-06-23
#現代詩
#縦書き
| 項目 | 全期間(2024/11/21現在) | 投稿後10日間 |
|---|---|---|
| 叙情性 | 0 | 0 |
| 前衛性 | 0 | 0 |
| 可読性 | 0 | 0 |
| エンタメ | 0 | 0 |
| 技巧 | 0 | 0 |
| 音韻 | 0 | 0 |
| 構成 | 0 | 0 |
| 総合ポイント | 0 | 0 |
| 平均値 | 中央値 | |
|---|---|---|
| 叙情性 | 0 | 0 |
| 前衛性 | 0 | 0 |
| 可読性 | 0 | 0 |
| エンタメ | 0 | 0 |
| 技巧 | 0 | 0 |
| 音韻 | 0 | 0 |
| 構成 | 0 | 0 |
| 総合 | 0 | 0 |
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コメント数（19）
申し訳ありません、二行目、 「振り子の君を止めて」の一行は、もう一字下に下げるのが正です。ここにて訂正します。
0あまり詩に詳しくないのですが、自分はこういうかたち好きなんだなと思いました。読むこと自体は難しくないのですが、一行ごとに明らさまではない違和感があって、それが心地よくて。特に、最後の「だれが作ったか分からないトーストが美味すぎる」というところの違和感が良かったです。
1ユーモラスな詩ですが、どうもその裏には厄介な事情が隠れているような、でもそこをあまり詳しくは書かないようにつとめているような、そこに神経のぶれというか、読むべきポイントがあると感じました。遊んでいるけど、目は笑ってない、という風な。 あとこれは自分の嗜癖でしかないですけど、もっと狂騒的に「遊んで」くれた方が、もっとギャップがあってよかったかもと思いました。趣味ですねハイ。
1佐々木春さん、コメントありがとうございます。 全体にかかるこの微妙なひねりが、佐々木さんは好きなのですね。佐々木さんの人柄・作風も含めて、なんだか分かる気がします。よかったです。 「トースト」の行は、私も好きなところです。
0おまるたろうさん、コメントありがとうございます。 この詩は私の初期作品にあたります。好きな言葉・事柄だけを盛り込む意識で書いてました。本心は平穏を求めているのかもしれません。 久し振りに引っ張り出して読んでみた時、配列された綺麗さが嫌で、この散らばせる形を取りました。 「もっと狂騒的に「遊んで」くれた方が」 おまるたろうさんの好み、よく分かりますよ。この作品でも、遊んでいるけど笑ってない狂気性を感じさせることができるんだなぁ、と、不思議です。 おまるたろうさんなら勘で誰だか分かったりしませんかね？ 当ててもらいたいものです。自分のまだ気づいていない「らしさ」がそこにある。どうでしょう、無理かな……
1なんともアラガイ的というか、 ビーレビならではの 深甚な問いかけですね。 いやあ、まいった。いったい誰なのだろう？... 今晩は一睡もできなさそうです。
1わたしもアラガイさんかと思いました。散らばってなかったらだいぶ違った印象をもったかもしれません。
1メルモさんでは、ないですねえ。 最近詩の中の「場所」というものが自分の中での課題で、この詩は後半に行くにつれてそこにある空間をねじ曲げていますね、分かりやすく。 もっと高度に詩的空間とは何か、を追い求めたいものです。ノマドとか壁とか、空間どうしの溶け合いぶつかり合い、が気になる詩人です。
1繊細な詩だと思いました。ポイントとなる言葉はノマドナポリタンと歩くことだと思いました。ノマドは居所不定の生き方をしている人たちのことを言っているのか、家畜が幻視されました。歩くことは人間の運動の基本なのですが、乾く喉など、基本的なことは呪われ易いのかもしれません。
1～配列された綺麗さが嫌で散らばる形を～ 綺麗さが嫌ならはじめから書き直せばいいんだ。笑 何方か知らないが、形作りだけをみれば確かにわたしの作りの様にみえる。笑ですね。 普通に書かれていたのは読んでみればわかる。語りがつながって読めるから、ですが、わたしのコンセプトとはずいぶん違う。わたしの場合は時空間を飛ばすだけじゃない。時間空間を壊すように言葉も崩れていくのです。手法的にはやはりピカソが念頭にあったりしますね。実存と本質のせめぎ合いですよ。 せっかく綺麗につなげて書かれたものを散らばらせるのは無意味なことだと思う。しかし無意味なことに意味をもたせるのは賛成。お金は無駄づかいできるから意欲的にもなるのだ。
1エイクピアさん、コメントありがとうございます。 最近は歴史を学べていないのですが、たとえばジプシーのような放牧民(現代は定住しつつあるようですが)の文化に非常に興味を持っています。「居所不定の生き方」をしている人たちと捉えると、確かにこの詩の始まりは、急に夜の街中を彷徨っている二人、というところからで唐突で、隠された背景が想像させられます。 そのような生活に、疑念が生まれてくる。定住する人にも家の縛り(家父長制など)が呪いだったりするように、放牧民にもその果てしない「移動」を呪う時があるのではないか。その絶望と、最後の「トースト」の希望。そこを振り子のように懸命に生きていると、思われるのです。
0メルモさん、コメントありがとうございますw 書き直しについて すみません、上で言っていた綺麗さっていうのは、文字をみんな上の１マス目から書いて、きちっと連ごとに整列させて…という型と合わないなと思った、ということでした。書かれてある言葉たちが、霧散したい、私たちは綺麗ではない、と訴えてきたので、要望通りにした、という実験です。そのため、言葉を書き直すことはしなかった(できなかった)次第です。どっちを取るか迫られて、内容を取りました。 時間空間の哲学部分は、私は意外にも石橋を叩いて渡るタイプなので、そのような発展を吟味していきたいですね。メルモさんの考えが聞けてよかったです。
0本家本元まで登場ということで、さらに過熱する筆者誰問題。 「メルモさん」という言い方は、たぶん文極の人はしないと思うから、ビーレビプロパーの御方なんでしょうね。さらにこのシュールな芸風... ということは、○さんか、ミ○イさん... 大穴で、谷川俊太郎先生...
1谷川俊太郎先生笑 メルモsアラガイsさん、失礼しました。時間空間を壊すように言葉も崩れていくというところ、勉強になります。
1さて作者誰か問題ｗも落ち着いたようなのでコメントする。まず誰かわからないで一読してなぜ読めるものに対してハンパにバラしたのだろうと、どんな意図があってやったのか考えた、んで単純に葉月二兎さんの作風影響だとおもった。そこでふとああそういやと呟いてたなと作者と結びつく。んでラストに重要なオチが必要だと部分はバラせなかったんだなと見えました、言いたいことなんて作者都合だし、ここまでされたら意味取る人もいないし、ざっと繋いで読める短文からイメージを貰う人もいないわけだよね。んだから半端といった姿にしかみえない。過去に書いたものだからそのままでは出せないのでフォルムとして試すのにちょうどよかったのかも知れないけど。いろいろ試していって自分のあった作風が一番大事にすべきだと思いますけどね、作者もわかっているとは思いますが。あそびたくなりますよね。まあわたしはそうだってだけですけど。なのでこのコメントも私からはそうみえるというだけことです。たいへん失礼いたしました（退場）
1A・O・Iさん、コメントありがとうございます。 やっと最近、A・O・Iさんの詩に向き合う覚悟ができてきた私に、葉月さんの詩はますますハイカロリーで手がつけられていないです。フランス語を良い具合に習得した後とかに、挑戦したいですね。いや、もしかしたら私はどこかで葉月さんの詩について無意識に呟いたのか…？ 交流スペースで話したくらいだと思っていたが… と、今葉月さんの詩を見てみると、確かに空白を使うスタイル。何か学べそう。 「ここまでされたら意味取る人もいないし、ざっと繋いで読める短文からイメージを貰う人もいないわけだよね。んだから半端といった姿にしかみえない。…いろいろ試していって自分のあった作風が一番大事にすべきだと思いますけどね、作者もわかっているとは思いますが。」 なるほど。勉強になります。最近、視覚詩(？)といったものに興味があって、改行、余白、記号、直線・曲線……言葉の意味だけでなくそれらの効果も、自分なりの答えを見つけていきたいと思っています。そうですね、遊びたくなります。 とりあえずこの詩は初期作ということで、色んな公募、投稿欄で落ちてきた子で、でも好きな詩だったのでこの場で生まれ変わらせました。 誰なのか論争、十分見れましたので……熊倉ミハイでしたm(__)m
1いやいや葉月さんについてのつぶやきじゃなくて、次なに出すっていうアンケツイですね。あれ私、一番押しました笑 それで不思議なレストランと書かれていたなと、それで作者は判明しましたｗ ここはさ、まあ褒められて終わってしまうことより、たくさん遊んでコメントいただけると凄く考えるし活路みたいなものが生まれると思ってる。褒められて伸びるタイプじゃないでしょうし。視覚詩はあまりやったことがないのだけど、意図あって置いてあるひとと、感覚で書く人がいるので。でも必ず意図があってその場に置くと思うんで、それが作者の無意識であっても、読み手としてひとつの詩を自由につくりだすイメージで読解すると楽しいのかなと思う。ワタシ的には読解と自分の詩の推敲って同じ感覚で見てるのだけどこれは詩が勝手に書かされるタイプのはなしだろうなｗ しかしまあ作者の思いなんて汲み取らなくていいと思う。それで答えが出るのなら。作者の手を離れた作品は、どう解釈しても自由ですから兎角楽しみましょう(^^)
1あ、なるほどw 「んで単純に葉月二兎さんの作風影響だとおもった。そこでふとああそういやと呟いてたなと作者と結びつく。」 ここが繋がっちゃってましたw てっきり葉月さんのことについて呟いたと思われた、かと思ってしまいましたw そうですね、私はその視覚詩をいざ書こうとなった時に、どうしても直感とか、偶然性というのには頼りたくなかったんです。だから一応この詩では、１マス目には「時間」、4マス目には「暗闇」、10マス目には「カタカナ」、16マス目には「君」にまつわる字が来るように配置して、……というように、偶然性を排除しながらも、あたかも無作為に並べられたように見せたかったという試みがあります。(1コメ目でそういうのを匂わせたのですが、この遊びには誰も言及しませんでしたね) それが何につながるのか、何が見えてくるのか、といったところまではまだ咀嚼できてないです。 そうですね…褒められても、何が褒められてるのか、どこが批判されてるのか、具体的に分かれば参考になるんですけどね。それ以外は「ふうん」という感想しか出ませんよね……。 とにかく、この詩は自分の中で好きな詩で、かつ、当分再現不可能な雰囲気がしていたからこそ、一度手離したかった。そういう作品ですね。
1＞偶然性を排除しながらも、あたかも無作為に並べられたように見せたかったという試みがあります たしかに全然気づかなかった。相変わらずそういう本人だけが理解できる仕掛け好きですよね～ｗｗｗなんでもそうだけど無作為でやっているようでも手癖があるからね、滲み出てしまうから。逆につくられた性質のほうが一発屋ってかんじで、あんがい誰も引っかからないのかも知れませんよね。続けたほうが進化が見えアピールにはなるのかなとは思いますけど。でもいろんな自分の中で選者の方の目にとまるものがあれば、そこから続けたほうが……とも難しい選択ですね。
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